詩歌的揀選

選歌的人不是牧師就是主領。要選的好,一定要聽很多詩歌才能有更多的選擇。在分析每首詩歌後,我們開始對詩歌都有一定的瞭解。我們選擇適合的詩歌來營造我們所渴望的氣氛。選擇的詩歌風格不該單取決於個人的喜好,也該考慮到會眾的型態和年齡層。

神對每次的聚會都有祂的心意與目的,聚會時的詩歌音樂如果光為迎合會眾,而非迎合 神而挑選的話,就可稱之流於宗教形式,所以我們要認清楚唱詩的最終目的在敬拜 神

選歌的人有沒有花時間禱告尋求和預備當說的話?我們需要更多來到神的面前尋求祂的面,不是因為今天要帶敬拜,而是單單親近祂。祂就會親自帶領我們的方向。

一.選擇敬拜詩歌的原則

  1. 合聚會的場合及目的,如主日敬拜、禱告會、特會、獻詩.....等,選擇流暢性佳,有屬靈的內容。

  2. 在選用任何一首詩歌之前,注意你對這首歌夠熟悉,真的能夠感到共鳴。為幫助會眾與 神有雙向溝通的經歷,需要選擇感動力足的詩歌。當然詩歌要先能感動自己,才能感動會眾。

  3. 詩歌有傳遞信息的功用,所以詩歌的歌詞與旋律,最好選用能配合牧師在聚會中所要傳講的信息主題,把所有選擇的詩歌作為講章內容的前導,並且將詩歌的主題作連貫。

  4. 選詩歌不是唱自己喜歡的詩歌或討會眾的喜歡,所唱的要儘可能與信息相符合,為當天的信息和回應鋪路,如醫治、信心、聖靈、禱告、聖餐...。

  5. 原則上,較快、較輕鬆的歌放前面,較慢、較嚴肅的歌放後面,但也有例外,因此,應該尋求聖靈的引導而不墨守成規營造正面、積極、屬靈的氣氛和環境。 神的恩膏、能力在充滿信心的環境中運行。

  6. 傳統詩歌的曲調好聽易學,是讚美稱謝類中不容忽視的重要資源.但須要注意的是,因它通常有很多節歌詞,且每一節都把會眾往前帶一點,因此在與現代詩歌混用的時候,每一、兩節就要當作一首歌的份量來處理,不需要每節都唱。但如果整首歌的流程正好切合聚會的需要,決定每節都唱,那麼,就應該相對的減少其他的詩歌時間。

  7. 詩歌創作的內涵和一般的流行歌曲是不同的,它絕不可以是無病呻吟,也不能是言不及義的風花雪月!發自於內心感動的歌詞才能真正賦與詩歌生命,因此對於歌詞的選擇與創作必須嚴謹而慎重。

  8. 以會眾合一齊唱的角度作考量,最好選用簡潔易學的詩歌,避免音域過廣或是困難艱澀的曲目,也不要選大家都唱膩的詩歌。

  9. 如果所預備的詩歌會眾好像「唱不進去」,這時可以考慮適當地加進一些言詞。無論是鼓勵性的話語、經文或見證都應簡短有力。長篇大論往往會讓會眾的眼光和心思更加渙散.除了言詞之外,也可以鼓勵會眾使用肢體語言,讓外面帶動堶悸漯狣暺y言。

  10. 翻譯的詩歌需要在詞與語音上小心地挑選,特別是在詞譯上的用語;不僅要注意神學本意,更要注意詞意。

  11. 唱敬拜詩歌中,在 神的帶領下可以營造出我們所渴望的屬靈氣氛。在這樣的氣氛中,聖靈的恩賜和服事能更彰顯出 神的同在與神的大能力。

  12. 音樂事工在許多方面需要操練,免得事奉時落入試探當中。要努力學習體驗如何服事 神,才能成為衪所喜悅的人。

  13. 前後相連的兩首歌之間所涵蓋的意境應有些許的重疊,但不應太類似,免得歌是換了,就敬拜來說卻沒有往前進詩歌排好之後,照順序走一遍,檢查看看是否每首歌都把會眾往前帶一點,有沒有原地踏步,甚至開倒車的現象?

二.詩歌的搭配

  1. 一般而言,帶領聚會敬拜的時間大約控制在30分鐘左右,故選取詩歌最好在4~6首之間。

  2. 第1首詩歌為宣召,第2~4首為讚美的詩歌,可以選較輕快的讚美詩。第5首為敬拜的詩歌,可選速度中板的詩歌,更深的進入神的同在。有時也可在敬拜詩歌結束後,轉接讚美的詩歌。第6首為回應的詩歌,向 神表達內心的渴慕、委身、 信靠、奉獻、宣告、讚美、感謝來回應 祂。

  3. 選取相同的調號或調性相似的詩歌,並且要把所有選擇的詩歌作主題的連貫。

  4. 歌曲與歌曲的轉接是一套學問,沒有一個固定方式,只在乎聚會本身的對象、特色、功用和目的。序曲由中板歌開始、其次是快板歌、跟著慢歌、最後以中板歌完結敬拜的時間,接著為証道信息時間,回應詩歌可用中板歌。

  5. 若整個聚會是音樂敬拜讚美,不同旋律速度會有不同的體會,例如快板歌 - 激昂、帶動氣氛。中板歌 - 進入敬拜、回應、立志、委身。慢板歌 - 反省、認罪。中板歌。最重要的關鍵即是,不宜選用太快或太慢的詩歌作敬拜讚美。

  6. 一般詩歌並非固定用途,比方說某詩歌在這次聚會作宣召曲,下次聚會可能作為敬拜的用途。聚會的模式不是個個相同,所以不可以千篇一律的領詩方法。

三.調性與音域

一首詩歌是否適合在敬拜時使用,音域是一個重要的事項。假如有一首詩歌音域大於8度,一般會眾很難唱得舒服順暢,所以先把整首詩歌最低音與最高音找到是必要的。而詩歌的創作者也要注意到這個問題。另一個解決方法就是移調。升降一個全音或半音,可以使許多詩歌更容易唱。

另外一個考慮,選擇音域窄的詩歌,可以在移調的時候有更多的變化。如果希望讓敬拜愈來愈高亢,通常往上移調是一個常用的適宜方法。如果希望移調不只一次,那麼音域要更窄。有許多短歌的音域都只有8度或是更少,因此在敬拜時可以有更靈活的變化。比如說第一首詩歌是 F 大調,然後轉 G 大調。下一首詩歌安排 G 大調,轉至降 A 調,再轉至A 調。最後一首詩歌是 A 調,轉至降 B 調結束。這樣會眾在唱詩時就可以感覺很流暢,不會讓會眾與歌者覺得每次換一首歌都要停頓一下。

另外移調時請留意樂手同工的程度,同樣要移調的狀況下,比方說詩歌原來是 C 大調,如果覺得太高,請移到降 B 調,而不是 B 調,因為 B 調有5個升音記號(鋼琴同工可能要彈5個黑鍵),而降 B 調只有2個降音記號(鋼琴同工只要彈2個黑鍵),這樣對鋼琴同工與吉他同工而言,這2個調的難易程度有很大的不同。

四.以節奏考量

教會主領鮮少以節奏為出發點來選歌,因為又要顧及歌詞、調性、速度,又要與主日訊息內容之訴求相互呼應,難免會顧此失彼;但是如果加上節奏為選擇考量的話,所選擇曲目將更為完善。不過選曲者需要培養音樂節奏概念,才知道如何著手。

假使純粹以節奏效果來選歌,自己依據以往服事經驗,列出下列詩歌清單範例供參考。
 
 

節奏

用途

歌名

首句

現場效果

1.

Gospel Rock

呼召

一件禮物

有一件禮物 你收到了沒有

容易打動現場未受洗會眾

2.

Swing

讚美

我真歡喜來讚美你

睜開眼睛 感覺好熟悉

所有招待在最後排手牽手跳舞

3.

Jazz Swing

或Shuffle

讚美

耶和華是我的牧者

耶和華是我的牧者 我必不至缺乏

節奏清新喜樂 令人雀躍

4.

Twist

讚美

一切歌頌讚美

一切歌頌讚美都歸我主我的神

全體一起狂熱跳扭扭舞讚美

5.

手鼓減半時值

敬拜

為何對我這麼好

走過熙攘人群 踏遍海角天涯

融化會眾剛硬的心 感人熱淚

我要用靈禱告、也要用悟性禱告.我要用靈歌唱、也要用悟性歌唱。(林前14:15)